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其综核数理，剖析义蕴，亦多微中，疑亦出宋人，非后来术士之妄谈也，其书，宋史，183，艺文志，不载，诸家书目亦罕著录，惟，永乐大典，颇散见其文，虽间有缺脱，而掇拾排比，犹可得十之七八，谨裒辑成编...

艺术风格

触弦时要求大指轻轻捏在食指近指尖第一关节上，这可以使食指稳固并增加辅助的力量，中，名，小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎桩的动作，手掌根部轻轻搭于前岳外，但重心不要放在筝...

创作理念

为了达到这种要求，应该将食指稍立起来一些，这样会使假甲与筝弦的角度适当增大，在发力的时候，就会使筝弦产生较为合理的振动，奏出圆滑优美，连贯流畅的音乐效果，不要挤压筝弦，避免干瘪嘶哑的效果...

个人经历

三，关于左手的技法符号需要指出的是，新筝乐时代创作的乐曲，从音乐的表达观念上再不循规蹈矩，它绝不拘泥于传统流派的揉，吟，按，滑，颤符号，而是揉中有吟，揉颤结合，大幅度改变音位的按颤，按揉，滑颤，按...

社会影响

在后一半时值中，左手应该大力颤弦，力度应该由轻到重快速过渡，在音的变化幅度上，应该大于正常的颤音，幅度在一到两个全音之间，这样处理可以使后一部分的颤音较具突然性，如此处理的后起颤音，在效果上给人...

未来展望

第三乐段第十一小节至第十四小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题，一是甩弹法的运用和同度按音的弹奏，弹奏方法和弹奏要求前面均有论述，可参阅，二是八度抓后花指的弹奏，第十三小节和第十四小节中出现了八度抓后花指的弹...